《陽春白雪》是古琴十大名曲之一。相傳這是春秋時期晉國的樂師師曠或齊國的劉涓子所作。現(xiàn)存琴譜中的《陽春》和《白雪》是兩首器樂曲，《神奇秘譜》在解題中說：“《陽春》取萬物知春，和風(fēng)淡蕩之意；《白雪》取凜然清潔，雪竹琳瑯之音。” 《陽春白雪》這首古琴名曲所表現(xiàn)的是冬去春來，大地復(fù)蘇，萬物欣欣向榮的初春美景。其旋律清新流暢，節(jié)奏輕松明快�！蛾柎喊籽妨鱾饔袃煞N不同版板，“大陽春”和“小陽春”，其中《大陽春》指李芳園、沈浩初整理的十段、十二段樂譜。《小陽春》是汪昱庭所傳，又名《快板陽春》，流傳很廣。本文主要為大家介紹的就是《小陽春》。
《小陽春》全曲可分為七段：1、《獨占鰲頭》；2、《風(fēng)擺荷花》；3、《一輪明月；4、《玉版參禪》；5、《鐵策板聲》；6、《道院琴聲》；7、《東皋鶴鳴》。（注：小標題出自李芳園之手，與樂曲內(nèi)容并無多大關(guān)系）。全曲可分成起、承、轉(zhuǎn)、合四個組成部分。
起部：《獨占鰲頭》曲首出現(xiàn)長達十七拍的“八板頭”變體，它在以后三個部分的部首循環(huán)再現(xiàn)。原《八板》的旋律以“隔凡”和“加花”等技法加以潤飾，運用“半輪”、“夾彈”、“推拉”等演奏技巧，音響效果獨特有趣，使花簇的旋律充滿活力。
承部：《風(fēng)擺荷花》、《一輪明月》這兩個《八板》變體，在頭上循環(huán)再現(xiàn)《八板頭》之后，旋律兩次上揚，在高音區(qū)上活動，表現(xiàn)情緒較為熱烈。
轉(zhuǎn)部：《玉版參禪》、《鐵策板聲》、《道院琴聲》在這三個段落中出現(xiàn)了不少展開性的因素。首先是樂曲結(jié)構(gòu)的分割和倒裝，并出現(xiàn)新的節(jié)拍和強烈的切分節(jié)奏。其二是運用“摭分”、“板”和“泛音”等演奏指法，使音樂時而輕盈流暢，時而鏗鏘有力。特別是《道院琴聲》，整段突出泛音，恰如“大珠小珠落玉盤”，晶瑩四射，充滿生命活力。
合部：《東皋鶴鳴》是本部的動力性再現(xiàn)，在尾部作了擴大，采取突慢后漸快的速度處理，采用強勁有力的掃弦技巧，音樂氣氛異常熱烈。
據(jù)專家考證，《陽春白雪》曲倒是很有可能與元代的散曲有關(guān)。元代楊朝英的《陽春白雪》是一本著名元代散曲集。元曲在曲韻及格律方面都有一定的要求�！蛾柎喊籽分惺珍浀陌兹矢Φ摹恶v馬聽》中有這樣的句子，"白雪陽春，一曲西風(fēng)幾斷腸。"可見元代已有陽春白雪這支曲子。至于元代令人“幾斷腸”的《陽春白雪》曲，如何演變?yōu)榻袢蛰p快流暢的樂曲，尚無明確答案。
陽春白雪的典故出自《楚辭》中的《宋玉答楚王問》一文。楚襄王問宋玉，先生有什么隱藏的德行么？為何士民眾庶不怎么稱譽你啊？宋玉說，有歌者客于楚國郢中，起初吟唱“下里巴人”，國中和者有數(shù)千人。當歌者唱“陽阿薤露”時，國中和者只有數(shù)百人。當歌者唱“陽春白雪”時，國中和者不過數(shù)十人。當歌曲再增加一些高難度的技巧，即“引商刻羽，雜以流徵”的時候，國中和者不過三數(shù)人而已。宋玉的結(jié)論是，“是其曲彌高，其和彌寡。” “陽春白雪”等歌曲越高雅、越復(fù)雜，能唱和的人自然越來越少，即曲高和寡。
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