有101個理由傳承筆墨(五)——書畫格局

65.續(xù)點為線，織線鋪面。縛面成形，以墨傳神。清人笪重光說：“筆之執(zhí)使在橫畫，字之立體在豎畫，氣之舒展在撇捺，筋之融結在扭轉，脈絡之不斷在絲牽，骨肉之調停在飽滿，趣之呈露在勾點，光之通明在分布，行間之茂密在流貫，形勢之錯落在猗正(《書筏》)�！彪m然淡寫了綜合因素的相互影響，但還是不失精準。概言之，以線為構架，以筆墨賦予筋骨血肉。起承轉合，構筑漢字生命，或曰水墨精神。

66.心平氣和，橫平豎直。橫細豎粗，左細右粗。中宮收緊，兩邊松靈。筆斷意連，刪盡牽絲。大小適宜，肥瘦合理。分朱布白，計白當黑。相對橫平，意在協(xié)調。左低右高，是因右手執(zhí)筆。中軸右移，但宜上揚四五度左右，才合書者生理條件，切勿過九度。再如“三”字三橫，橫平一致。防止首橫傾下，中橫平直，底橫蹺上。如此自相矛盾，氣會自相阻斷，難于成勢。兩細兩粗為平衡重心，中宮收緊為四周松靈。舒展不宜多，如“冀”字，展“北”縮底“橫”，出“杠”必收“北”。撇不雙飛，捺不雙出，字不雙展。精神在內涵，瀟灑而自然。

67.輕重有度，避讓有道。徐疾變奏，快慢有序。錯落有致，行列成勢。燥不飛空，濕不墨豬。意在筆先，胸有成竹。形勢貫通，不拘小節(jié)。讀書、走路，古人、今人，天地、自然，人文、哲學。了解越多，積淀越厚。功夫越深，所書寫的線條就越流暢、越有內涵、越自然。胸有成竹，方可營造竹林。

68.骨肉互生，氣血依存。寓動于靜，寓靜于動。筆筆古人，字字自己。意在筆后，自淌自流。心手兩忘，得意忘形。起承轉合，自然天成。骨肉氣血，皆在筆墨;賦予生命，自有動靜，此乃文化之精神。然要境界，要修煉，要功夫沉淀，智慧積累。一朝功成、學富，可以全身心放松，可以忘掉一切。方能意在筆后，舉重若輕，隨意揮灑。這時候，就是真正的自己。

69.楚簡出新，以轉為折。扁緊平舒，橫疊縱勢。楚秦文字已見隸意，行書，可謂書寫之始�；蛞虍敃r取材竹木之便，材質紋理縱向，利于制成條狀。由于人的姿態(tài)，左手持右手寫，故為豎寫。毛筆也應運而生，書寫終于開始。中華文明，在人類文明史中，又向前跨了一大步。一脈三千年，延續(xù)至今天。今天的豎式書寫，仍堅守著那個姿態(tài)。

70.行草在活，其貴在韻。運筆勻速，呼應自然。說來說去，還是功夫。字之間架結構，行之映帶呼應。筆斷意連，布局自然。清代宋曹《書法約言》說：“勿往復收，乍斷復連，承上生下，戀子顧母�！本褪谴艘�。然說說容易，做做難。凡事總有個磨合過程，一旦摸到門道，也就不難了，兩個字“功夫”。當你有了功夫，其線條有如賦予了“生命”，其字也會生動自然起來。

71.氣勢在性格，氣韻靠學養(yǎng)。品正藝不俗，慮淡氣自高。從藝人重在品志、功夫。除了讀書，其他雜事，以少為好。虞世南在《筆髓論》中說：“欲書之時，當收視反聽，絕慮凝神，心正氣和，則契于妙。心神不正，書則欹斜，志氣不和，字則顛仆�！贝死砩钜樱瑫鴮懪c做人，自然連在一起。人品等于藝品，不求做得很高大，卻應真實而不假。

72.行草少出鋒，出鋒易泄氣。行草、草書，切勿字字出鋒。原本每字最后筆為捺、豎或少數(shù)撇方可出鋒。然一首詩或多字情形下，就是捺與豎也盡量少出鋒，以防半道散泄，影響整體氣韻。遇末筆捺、豎，可作反捺或垂露，或者空中收筆也是辦法。原則是其勢非但流暢，而且裹緊，一幅字一二處出鋒足矣。

73.色雜易厚也易臟，色純易亮也易俗。色輕易雅也易弱，色重易穩(wěn)也易沉。中國畫用色難在色調和諧。但人是在矛盾中成長的，謝赫六法，隨類賦彩是原則，淡雅格調往高古。何況古人賢者眾多，今日達人也不少，自然之師，取之不竭。多辛勞、善用腦，成功是為有準備的人留著的。

74.半路出家自古有，橫槍豎棒是天真。若有真心歸正道，半腰也可修個正。聰明人寫聰明字，無師自通是天賦。但若真要寫好字，修理修理也進門。橫平豎直是夾板，斜撇牽絲刪干凈。看似簡單卻是痛，唯能堅持便成功。

75.刪繁就簡，去雜存真。隨類賦彩，應物寫神。文人畫，源于文人的氣質與情懷。釋放心情，不拘小節(jié)，隨意宣泄，放任寫意。以言志，以達情，不求形似，只求率真。不配景，寫剪影。這是明代人的風度，也是國人的修煉。從陳淳、徐渭，尤其后者，已不是在作畫，而是在寫自己、寫性情。文人畫使中國畫達到了一種超現(xiàn)實的至高境界。

76.筆澀而不燥，墨沉而不悶。水潤而不肥，氣滿而不散。水墨重在用筆，既要骨肉氣血齊備，又免燥、悶、滯、散之病。澀筆少用為佳。沉墨善用為上，用水最為重要，哪里都可搭檔。用好水是境界，血肉、氣韻全在用水，水是靈魂，水是神仙。但成也水敗也水，重在把握是關鍵。

77.畫魚未必像，但愿不失神。只求筆意到，簡寫出精神。 “八大”墨鱗 ，神完氣足，靜靜然有高人氣，悠悠然卻若無事。這就是文人畫，又可謂大寫意。漫不經(jīng)心幾筆，一蹴而就，輕松自然，似與不似之間，神情境界俱在。

78.款壓輕重，不填空洞。既忌孤立，亦勿擠眾�？钭州p重，不越正文。窮雙長款，不奪畫面。位置擇輕而不孤立，字體協(xié)調而不彰顯。平穩(wěn)和順而相得益彰。輕重適度而互為佐襯。達到多一字嫌多、少一字嫌少那種合理自然。

79.印大不奪款，章小能壓陣。斜勢輕角鈐，工寫隨畫定。印與款協(xié)調統(tǒng)一，章不大于款字。與畫面補缺增色，而不喧賓奪主。名章在上閑章下，朱文在前白文在后。起首扁或長，壓角畸或方。工楷章平靜，寫意對粗放。印泥朱砂好，章以少鈐妙。

來源：新華網(wǎng)

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