民國書法是整個中國書法史中承前啟后的一個重要環(huán)節(jié)，又是在特定的歷史條件下積蓄力量謀求發(fā)展的環(huán)節(jié)；它的許多方面是中國古代書法史的自然延續(xù)，但也有許多方面是開創(chuàng)性的，成為古代書法向現當代書法的轉折點�？偟膩碚f，民國書法由于其政治和歷史的特殊情勢，具有特殊的文化價值，對傳統(tǒng)審美理念和審美價值觀也是新的開拓，對今人如何把握傳承與創(chuàng)新亦具有重要的啟迪意義。

學界公認的民國四大書法家，分別為譚延闿（楷書）、胡漢民（隸書）、吳稚暉（篆書）、于右任（行書）。此外還有王福廠、張祖翼、曾熙、高振霄，他們個個是傳統(tǒng)文化的飽學之士，有著非常深厚的國學根底。其中譚延闿以顏體楷書譽滿天下，從民國至今，寫顏體的人沒有出譚延闿右者。他的書法作品兼有藝術和文物雙重價值，國內民間所藏多集中于湖南。業(yè)界稱胡漢民的書法“清挺峻拔，能合褚遂良、米芾為一體。晚工曹全碑，極神似，集字為詩如己出”。而于右任于1932年在上海創(chuàng)辦標準草書社，以易識、易寫、準確、美麗為原則，整理、研究與推廣草書，整理成系統(tǒng)的草書代表符號，集字編成《標準草書千字文》，影響之深遠，至今仍在沖印，他本人也被譽為“當代草圣”。曾熙更是中國杰出的書法家、畫家、教育家，也是海派書畫領軍人物。其書法造詣很深，篆、隸、八分、真、行，各體皆精。晚期作品更是方圓兼?zhèn)�，寓剛于柔，用筆藏轉，婉暢多姿，被學者尊為“農髯體”。晚年兼學繪畫，倡書畫同源之說，常取草篆行狎的筆意作畫。與明末清初僧石濤、石溪、八大山人同一格調。晚年所作潑墨山水和墨梅，尤妙絕一時。