影視表演的語言技巧訓(xùn)練

影視表演的語言技巧訓(xùn)練，一般包括聲母、韻母、四聲詞組、古詩、繞口令寓言、散文、演說、對(duì)白、獨(dú)白等形式的練習(xí)，該練習(xí)要貫穿表演學(xué)習(xí)的全過程語言技巧的基礎(chǔ)訓(xùn)練由吐字發(fā)聲開始,應(yīng)由訓(xùn)練有素的專業(yè)語言教師帶領(lǐng)進(jìn)行。從集體“梳洗”練習(xí)、開口、戳口、轉(zhuǎn)舌、抵舌、點(diǎn)舌、發(fā)聲、彈力發(fā)聲、四聲等。到背誦古詩、讀繞口令階段,就有著語意的表達(dá)，必須有情感的進(jìn)人。如古詩凝練的詩句中有豐富情感的表露，繞口令快口中有幽默詼諧的情趣表達(dá),寓言中有擬人化的深刻哲理含義，散文中有抒發(fā)內(nèi)心情感的傾訴,演說中有語言邏輯清晰的鼓動(dòng)與振振有詞,還有評(píng)書、贊口、故事、相聲等需要一些特殊的方言俚語技巧,這些都是影視演員的語言技巧要涉及的。所謂“藝多不壓身”，多學(xué)習(xí)對(duì)演員語言表現(xiàn)力的訓(xùn)練大有益處。

影視作品中的語言多是以人物對(duì)白與獨(dú)白(或畫外音、人物心聲)的形式出現(xiàn)的。一般的情況是，電影的語言分量比話劇少，連續(xù)劇的語言分量比話劇多。表演者可以選用經(jīng)典的話劇人物獨(dú)白進(jìn)行語言技巧的訓(xùn)練

人物獨(dú)白是劇本臺(tái)詞中難度較大的，揭示人物心靈深處所想的核心段落。有時(shí)需激情的宣泄，有時(shí)則需抑制住激情的進(jìn)發(fā),用反向內(nèi)抑的輕聲處理。語言的內(nèi)外部技巧的統(tǒng)一，哭、笑、高喊、低吟等豐富復(fù)雜的多重情感常寓于精彩的人物獨(dú)白中。處理人物的獨(dú)白，首先要理解劇本的時(shí)代背景、作品風(fēng)格和人物性格。獨(dú)白是展示人物內(nèi)心的精彩段落，可以有以劇本為依據(jù)的段落設(shè)計(jì)。既然是獨(dú)白段落,表演者就應(yīng)注意它是整體人物的一部分，是恰到好處的設(shè)計(jì)，而不能將其寒得太滿、太多、太拖，尤其是節(jié)奏的把握，假如有很多想法和細(xì)節(jié)想要對(duì)其進(jìn)行豐富設(shè)計(jì),就要進(jìn)行篩選,找出最好的，不要把所有想法都擠進(jìn)去。處理人物年齡變化的語音,通常來說,青年人是高音，中年人是中音，老年人是沙啞的低音。聲音的造型，在聲區(qū)位置上要進(jìn)行一定的變化控制，人物的身份和個(gè)性又會(huì)對(duì)語言、語氣、語調(diào)有影響,哭中說、笑中說也要有身份、個(gè)性的技巧處理。對(duì)于人物一生的幾個(gè)階段的語音處理，應(yīng)根據(jù)人物不同階段的人生經(jīng)歷、社會(huì)地位，注意由此帶來的心態(tài)、體態(tài)語音、語氣的變化，對(duì)它們進(jìn)行調(diào)控,注重它們之間內(nèi)在的聯(lián)系。

來源：網(wǎng)絡(luò)

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