近年來，隨著娛樂圈的繁榮、影視明星的光環(huán)越發(fā)耀眼奪目，投身到影視表演事業(yè)的年輕人也越來越多。在我國，通過藝術(shù)高考進入各藝術(shù)院校的表演專業(yè)就讀是走入影視表演道路的最主要途徑。由于每年報考人數(shù)眾多，考生的競爭激烈程度也十分之高，為為幫助廣大藝考生取得理想成績，使考生能盡早的熟悉、掌握表演專業(yè)應(yīng)具備的各項技能、知識，唯學(xué)網(wǎng)特別在表演頻道開設(shè)表演技巧專題，逐一為大家介紹影視表演專業(yè)所涉及到的各項技巧，本文是此系列文章之二。

首先廣大考生應(yīng)明確何謂影視表演。影視表演藝術(shù)就是，演員在攝影機或攝像機前，以演員自身為創(chuàng)作手段去體現(xiàn)影片內(nèi)容，塑造人物形象的藝術(shù)，它的核心就是解決演員與角色的矛盾。在表演藝術(shù)創(chuàng)作中，演員的想象與創(chuàng)作能力、演員的信念等對表演就十分的重要。

一、想象與創(chuàng)作

愛因斯坦說：“想象力比知識更重要。”是的，演員要是沒有想象會是什么樣子呢?

想象-是演員內(nèi)部技術(shù)中非常重要的一部分，它是補充、啟發(fā)演員內(nèi)在創(chuàng)作的基礎(chǔ)。演員在鏡頭前處理一個動作或一件事情，都必須利用“想象”。但“想象”是不能“假設(shè)的”。

一個演員必須能夠“假設(shè)”，“假設(shè)”就是創(chuàng)造的開始。影視劇中的一切全由構(gòu)思造成，一切都是虛設(shè)的。如：道具、服裝、景物、對話等，都不是自己生活中的，演員本身是以角色的身份出現(xiàn)的，他的任務(wù)是把劇作家構(gòu)思的劇本，經(jīng)過藝術(shù)加工，用動作、語言、形象等手段，逼真地表現(xiàn)在銀屏幕上。我們要在假定的環(huán)境里，根據(jù)生活現(xiàn)實，真實地表現(xiàn)出來，這就需要演員的創(chuàng)作。

每個演員必須要具有充分的想象力，把劇本的角色當(dāng)作你本身的事，這種想象過程就是當(dāng)你中途退場，場末又上場的空間里想象完全地把它聯(lián)系起來。這種想象不是劇本和導(dǎo)演所能告訴你的。如：十分鐘前你在扮演年輕的小伙子，而瞬間你已變成白發(fā)蒼蒼的老人，這就靠演員去想象這段時空的變化，從而確定起新的人物形象，由外形的年輕到蒼老，由精神的活躍到遲鈍，歲月的殘蝕，青春的消失，由外形到心里，都需要你透過想象來完成。演員依據(jù)劇本提供的虛構(gòu)事實和人物的基礎(chǔ)，用自己對生活中熟悉、理解、感受、積累的素材。進入藝術(shù)構(gòu)思的想象的過程，豐富和深化人物形象，在內(nèi)心造成相應(yīng)的體驗欲求、意向和動作。所以，一個演員要有豐富的想象力，如果沒有豐富的想象力或想象力遲鈍的話，是很難做好一個演員的。

想象是根據(jù)記憶而發(fā)展的，因此在生活中要注意把觀察到的生活素材儲存起來，放在記憶的倉庫里，因為這是演員創(chuàng)作的素材，總會用得著的。

想象的練習(xí):

1、你到了非洲森林中，迂到了什么事情?

2、你死了三十年又活過來，那時中國將是什么樣子?

3、看一張人物畫像，想象出他三十年的經(jīng)歷。

二、真實感與信念：

真實感與信念是使演員對劇情所虛構(gòu)的一切特有真情實感并真誠相信的技術(shù)。真實感與信念互為作用，同時存在;而沒有二者，就不會有體驗和創(chuàng)作。

演員在表演空間里所接觸的一切：布景、道具和人物都是假設(shè)的，都是由藝術(shù)的虛構(gòu)而成的，演員處在舞臺上和鏡頭前的每一瞬間都應(yīng)充滿信念，相信所體驗到的情感的真實和所進行著的動作的真實，并假借于合乎邏輯和順序的形體任務(wù)和動作，并用“假使”和規(guī)定情境來為行為和動作找根據(jù)，使演員獲得真實感和信念，從而進入‘我就是’-存在著、生活著，我和角色同樣地在感覺和思想的創(chuàng)作狀態(tài)。

如：二個人在生活中是夫妻關(guān)系，但在表演中卻規(guī)定是敵我關(guān)系或其他矛盾的對立雙方，那就要把對方當(dāng)敵人來對待……

有信念和真實感，戲才能感人，才能把觀眾帶到劇情中去，如果演員對注意對象的信念不夠，對對象的態(tài)度不對，就不能產(chǎn)生信念和真實感。

*真實感和信念的練習(xí)

1、把帽子當(dāng)作小貓。

2、斧頭和鐮刀不好使了，把它磨的飛快，結(jié)果不小心把手碰出血了。

3、度假，去郊外湖邊釣魚。

4、夏夜，捉蟈蟈。

三、情緒記憶

情緒的記憶也可以說是‘情感的記憶’或者是‘激情的記憶’。演員可以調(diào)動來幫助自己創(chuàng)作角色的、對過去所體驗過的感情和激情的記憶。情緒記憶在演員創(chuàng)作中不僅非常重要，而且也是演員內(nèi)心創(chuàng)作的最好的和唯一材料，通過運用情緒記憶的技術(shù)演員可以回想起同角色在某種規(guī)定情緒中相類似的情感和激情，這樣，對演員體驗角色，同時還可以用情緒記憶的活生生的材料加以補充，使體驗具有魅力和感染力，使演員的創(chuàng)作豐富而完整。

除情緒記憶外，還有感情記憶。包括：聽覺記憶、味覺記憶、嗅覺記憶、觸覺記憶、視覺記憶。這五種感覺記憶能幫助情緒記憶。

演員經(jīng)常運用的是視覺和聽覺記憶。如：看到一個陌生人，過后你能說出他的特征等;聽音樂和歌曲，記住后能唱出來，這是聽覺記憶。演員儲藏的記憶越多，他的情緒越豐富，對創(chuàng)作角色越有幫助，所以演員應(yīng)多留意生活中的各種現(xiàn)象，加以思索，一一儲藏在寶庫中，加強自己的修養(yǎng)……

情緒是演員自己產(chǎn)生的，導(dǎo)演和其他各部門是幫助演員產(chǎn)生情緒的，而演員就根據(jù)導(dǎo)演所指示的方法，和其他條件，學(xué)會在鏡頭前能看見能聽見，進入環(huán)境，產(chǎn)生出角色所需要的正確情緒來。

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