7. 《愛(ài)有天意》個(gè)案分析

―――今生來(lái)世的緣分交錯(cuò)

(1)劇情簡(jiǎn)介

梓希和秀景是同校的大學(xué)生，她們雙雙暗戀戲劇學(xué)會(huì)的尚民。一向較為主動(dòng)外向的秀景要求梓希代寫(xiě)情書(shū)給尚民。梓希便將自己對(duì)尚民的情感毫無(wú)保留地抒發(fā)出來(lái)，卻被迫要寫(xiě)上秀景的名字。尚民看過(guò)那些情書(shū)后深受感動(dòng)，漸漸被秀景吸引。梓希每每遇上尚民都感到混身不自在，甚至內(nèi)疚，但越是設(shè)法逃避他，緣份越是將他們拉得更近。一天，梓希收拾房間，無(wú)意中發(fā)現(xiàn)一個(gè)神秘的箱子，里面滿載著她母親珠喜初戀的回憶……1968年夏天，俊河到在鄉(xiāng)郊居住的伯父家過(guò)暑假。他邂逅了桔希并對(duì)她一見(jiàn)鐘情。桔希出身名門(mén)望族，家教甚嚴(yán)。一天桔希偷偷地要求俊河帶她去看看村里的鬼屋，他們歡度了難忘的一天，只是沒(méi)有預(yù)料到的風(fēng)暴，把他們的船吹走了，桔希在途中又把腳扭傷了，俊河只能背著珠喜繞著湖步行回去……當(dāng)把珠喜送回家時(shí)已經(jīng)很晚，桔希的家人非常生氣，立即將她送回漢城。桔希跟俊河沒(méi)有話別就分開(kāi)了�？『討阎�沉重的心情度過(guò)了余下的假期。

暑假過(guò)后，俊河回到漢城上課。同班的好友泰守要他幫忙寫(xiě)情書(shū)給一個(gè)女孩子，而這個(gè)女孩正好是桔希�？『硬�沒(méi)有向泰守表白他暑假的戀愛(ài)片段，只是不情愿地順從朋友的請(qǐng)求，寫(xiě)了很多署名“泰守”的情書(shū)給桔希。

梓希發(fā)覺(jué)母親的初戀故事跟她目前的遭遇竟如此巧妙地相似。種種的巧合更令梓希對(duì)尚民的好感日益增加。雖然她因好友的緣故打算徹底忘記尚民，但種種試驗(yàn)更證實(shí)她的感覺(jué)是對(duì)的，尚民也非常愛(ài)她。在歷經(jīng)艱難之后，他們終于找到了彼此。

(2)電影分析

這是一段穿梭于兩代的經(jīng)典愛(ài)情，導(dǎo)演刻意把上一代的故事插敘在梓希、秀景與尚民的故事當(dāng)中，占全片的三分之二。母親珠喜的故事有著所有經(jīng)典愛(ài)情故事的元素。出身名門(mén)望族的珠喜與俊河一見(jiàn)鐘情，兩人歡度了難忘的一天，用河邊的鬼屋堆砌著20世紀(jì)六七十年代的浪漫。兩小無(wú)猜和一見(jiàn)鐘情之后，兩個(gè)對(duì)愛(ài)情真貞不渝的人余下的便是悲劇的命運(yùn)，分手后再相遇，兩人已是“相逢恨晚”。

對(duì)于下一代的梓希與尚民來(lái)說(shuō)，他們的愛(ài)情同樣面臨著艱辛的抉擇，尚民和梓希的同學(xué)秀景已經(jīng)是男女朋友，為了不傷害朋友的幸福，梓希選擇逃避。但是，梓希每每遇上他都感到渾身不自在，一天機(jī)會(huì)來(lái)了，天下著戲劇性的大雨，尚民與梓希都沒(méi)有雨傘，尚民用西服上衣為她擋雨，二人曖昧地走了一段路。梓希在很多日子后，才從他人口中得知，原來(lái)尚民當(dāng)日帶著雨傘。相愛(ài)的人在雨中走到了一起。

故事采用了“片中片”的套層結(jié)構(gòu)，母女兩代“同中有異”的愛(ài)情雙線纏繞并進(jìn)，在回憶與現(xiàn)實(shí)之間，“緣分之手”無(wú)時(shí)不在、無(wú)處不在，時(shí)而造化弄人，時(shí)而成人之美，觀眾便在男女主人公悲歡離合的情感際遇之中悲喜交加，時(shí)而淚水沾巾，時(shí)而會(huì)心微笑，冥冥之中早已注定的“緣分”同時(shí)牽動(dòng)著觀眾的每根神經(jīng)，“緣分”之魅力盡顯無(wú)遺。

為襯托主題，影片不僅運(yùn)用了很多唯美的田園畫(huà)卷，讓人賞心悅目;還精心挑選了許多細(xì)節(jié)，把感情的細(xì)膩表現(xiàn)得絲絲入扣：月夜中情侶捕捉螢火蟲(chóng)的浪漫，鴻雁傳書(shū)中的呢喃傾訴，共披一件衣服躲避風(fēng)雨的溫馨，面對(duì)友人與戀人抉擇的無(wú)奈與煎熬。風(fēng)景與愛(ài)情故事融為一體，在回憶中呈現(xiàn)出經(jīng)典浪漫的古樸風(fēng)格。

這部影片的的原聲音樂(lè)呈現(xiàn)出“古典+浪漫”的藝術(shù)風(fēng)格。由于故事發(fā)生在兩代人之間，時(shí)間的跨度和空間的距離造就了《愛(ài)有天意》別致的音樂(lè)風(fēng)格。隨著鏡頭在回憶與現(xiàn)實(shí)之間行云流水般地自然切換，背景音樂(lè)也變幻出不同的節(jié)奏和音色，時(shí)而悠緩感傷，時(shí)而動(dòng)感飛揚(yáng)。

《愛(ài)有天意》全都源自一個(gè)“緣”字，佛理說(shuō)：世間一切皆一個(gè)緣字。又說(shuō)：種下怎樣的因,便有怎樣的果。韓國(guó)人篤信這種佛和儒學(xué)的論說(shuō)，因此對(duì)一個(gè)“緣”字生出了許多的青春愛(ài)情的夢(mèng)幻。在影片的最后，尚民摘下自己脖子上的項(xiàng)鏈，兩代人的愛(ài)情竟然如此奇幻的吻合，導(dǎo)演再次強(qiáng)調(diào)著這部電影的核心“緣分”。

緣分在現(xiàn)代漢語(yǔ)辭典里的注解是：迷信的人認(rèn)為人與人之間由命中注定的遇合的機(jī)會(huì);泛指人與人或人與事物之間發(fā)生聯(lián)系的可能性。在韓國(guó)的傳統(tǒng)文化中，人們篤信萬(wàn)丈紅塵中男男女女間隱伏有千絲萬(wàn)縷的際遇和牽絆。因?yàn)檫@世間的確存在著一種冥冥的，看不見(jiàn)摸不著卻又極其玄妙的魔力，是它游離于人們的周?chē)�，令人際社會(huì)有了復(fù)雜的關(guān)聯(lián)和勃勃的生氣。導(dǎo)演用一部唯美的影片表達(dá)著對(duì)愛(ài)情的詮釋?zhuān)�終究其里：緣分彌漫其間，誰(shuí)也無(wú)法逃避。

在這部電影中，“緣”字充當(dāng)了重要的角色，：定情信物——項(xiàng)鏈在兩代人之間的周轉(zhuǎn)輪回;泥池旁捕捉螢火蟲(chóng)的相似經(jīng)歷;兩代人圍困在一起，開(kāi)始相知相愛(ài)均緣于一場(chǎng)大雨;兩代人同是替好友寫(xiě)情書(shū)，陷入三角苦戀之中;卡片上愛(ài)的訊息鬼使神差地落在梓希手中和充滿愛(ài)戀的信件陰差陽(yáng)錯(cuò)地落在泰守的父親手中;桔希和梓希歷經(jīng)滄桑后看到彩虹時(shí)的不同心境……歷史的驚人相似是說(shuō)不清道不明的，唯有緣分才可以來(lái)圓而滿之，上一代殘缺未果的愛(ài)情終于在天意之下，在下一代的輪回中找到了歸宿，得到了延續(xù)，

其實(shí)以“緣分”為主旨的超現(xiàn)實(shí)類(lèi)影片一直是青春愛(ài)情片的熱點(diǎn)。如《西雅圖夜未眠》、《緣分天注定》、《網(wǎng)絡(luò)情緣》、《向左走，向右走》，這些影片大多遵循男女主人公通過(guò)種種機(jī)緣巧合，由失之交臂最終成為眷屬的奇情原則，其間所發(fā)生的百轉(zhuǎn)千回、感天動(dòng)地的愛(ài)情故事往往是賺人熱淚的有效法寶之一。人們之所以沉浸于其中，感動(dòng)并快樂(lè)著，是人們想借助虛幻的光影來(lái)圓一個(gè)童話般的奇幻愛(ài)情的奢侈心理使然。因?yàn)樗麄冎�道，現(xiàn)實(shí)生活中，這樣的愛(ài)情幾乎是可遇而不可求的，這也正是“緣分”題材的電影久拍不衰的原因所在。

韓國(guó)青春愛(ài)情片是90年代以來(lái)韓國(guó)電影中的一支勁旅，它在畫(huà)面、音樂(lè)的設(shè)計(jì)，情節(jié)設(shè)置，敘事模式，人物特點(diǎn)等方面都有鮮明的類(lèi)型規(guī)律，并且受到觀眾的認(rèn)可。但是韓國(guó)的青春愛(ài)情片也一直在尋求自身的變化和突破，因此不管是青春愛(ài)情類(lèi)型片還是對(duì)其類(lèi)型規(guī)律和發(fā)展趨勢(shì)的研究都是一個(gè)長(zhǎng)久和艱巨的工作。

不知何時(shí)，韓國(guó)影視劇已漸漸融入了我們的的精神生活，受到中國(guó)觀眾的喜愛(ài)，在中國(guó)熱度經(jīng)年不減影響當(dāng)前，作為一種流行文化，韓劇在海外地區(qū)的影響已經(jīng)超越了文化本身的內(nèi)涵。如若想獲知更多有關(guān)韓國(guó)影視的相關(guān)信息，請(qǐng)隨時(shí)關(guān)注唯學(xué)網(wǎng)韓語(yǔ)培訓(xùn)欄目!