男中音細(xì)分可以分為幾類？

男中音細(xì)分可以分為抒情男中音、戲劇男中音和炫技性男中音這三類。

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戲劇男中音的特點(diǎn)是什么？

戲劇男中音音域?yàn)镕-e1至g1。嗓音結(jié)實(shí)、渾厚，情緒激烈。例如《羅恩格林》中的泰拉蒙德、威爾第《奧賽羅》中的雅戈、穆索爾斯基《鮑里斯·戈?yáng)|諾夫》中的鮑里斯、列昂卡伐洛《丑角》中的托尼奧、貝爾格《沃采克》中的沃采克等均屬這一類型，其中有的角色(如沃采克)的音色更接近于男低音。

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炫技性男中音的特點(diǎn)是什么？

戲劇男中音音域?yàn)镕-e1至g1。嗓音結(jié)實(shí)、渾厚，情緒激烈。例如《羅恩格林》中的泰拉蒙德、威爾第《奧賽羅》中的雅戈、穆索爾斯基《鮑里斯·戈?yáng)|諾夫》中的鮑里斯、列昂卡伐洛《丑角》中的托尼奧、貝爾格《沃采克》中的沃采克等均屬這一類型，其中有的角色(如沃采克)的音色更接近于男低音。

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世界著名男中音都有哪些？

1．蒂托.戈比（T.Tito Gobbi ）2．基諾·貝基（Gino Bechi）3．費(fèi)舍爾-迪斯考（Dietrich Fischer-Dieskau）4．赫爾曼·普萊（Hermann Prey）5．布魯松（Renato Bruson）6．特弗爾（Bryn terfel）7．狄美特˙霍洛斯托夫斯基(Dmitri Hvorostovsky或者Dmitri Hvorostovskii)8．傅海靜9．萊奧.努奇 (Leo Nucci)10．蒂塔.魯弗 (Tita Ruffo)11．朱塞佩.塔代伊（Giuseppe Tadei)12．艾托雷.巴斯蒂安尼尼（Ettore Bastianini）13．喬治.贊卡那羅（Giorgio Zancanaro)14．皮耶羅.卡普切利（Piero Cappuccilli)15．塞斯托.布魯斯坎蒂尼（Sesto Bruscantini)16．阿爾多.普洛蒂 （Aldo Protti)17．奧托.埃德曼 （Otto Edelmann)18．謝里爾.米恩斯（Sherrill Milnes)19．帕布洛.埃爾韋拉（Pablo Elvira)20．路易斯.基利科 （Louis Quilico)21．馬里奧.賽雷尼 （Mario Sereni)22．勞倫斯.提派特 （Lawrence M.Tibbett)23．倫納德.沃倫諾夫 （Leonard Warrenoff)24．康奈爾.麥克尼爾（Cornell MacNeil)25．卡洛斯.馬林（Carlos Marin)26．何塞.凡.丹姆（José Van DAM）27．卡爾洛.塔利亞布埃（Carlo Tagliabue ）28．馬里奧.巴西奧拉（Mario Basiola)29．里卡爾多.斯特拉恰里（Riccardo Stracciari）30．朱塞佩.德.盧卡（Giuseppe De Luca)31．貝文努托.弗朗奇（Benvenuto Franci)32．托馬斯.漢普森(Thomas Hampson)

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什么是美聲？

起源于17和18世紀(jì)意大利的強(qiáng)調(diào)自如、純凈、平穩(wěn)的發(fā)聲與靈活和準(zhǔn)確的聲樂(lè)技巧的歌劇唱法。

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美聲唱法的創(chuàng)始人是誰(shuí)？

美聲歌唱的創(chuàng)始人G.卡奇尼在他的《新音樂(lè)》的序言中介紹了這種演唱方法。繼而18世紀(jì)的P.F.托西、G.曼奇尼，19世紀(jì)的F.蘭佩蒂、M.加西亞等又著書(shū)作了詳細(xì)闡述。

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美聲唱法在演唱技術(shù)上的特點(diǎn)需要注意幾點(diǎn)？

需要對(duì)呼吸、起音、聲區(qū)、聲音的連貫、音量、聲音的靈活性、音質(zhì)以及微顫進(jìn)行特別注意。

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美聲唱法對(duì)呼吸有什么要求？

要求有飽滿的氣息支持和靈活自如的呼吸控制能力，因此，排斥啜泣時(shí)的鎖骨部位的呼吸法和胸式呼吸法，主張胸腹混合式的橫膈膜呼吸法。美聲歌唱的格言是“誰(shuí)懂得呼吸和吐字，誰(shuí)就懂得歌唱”。正確的呼吸方法是良好發(fā)聲的基礎(chǔ)。

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美聲唱法對(duì)起音有什么要求？

美聲學(xué)派把輕松、明亮、準(zhǔn)確、圓潤(rùn)的起音，看作是正確發(fā)聲的關(guān)鍵，是調(diào)整氣息及喉頭狀態(tài)以及集中共鳴的最基本的手段。起音分軟起音和硬起音兩種，初學(xué)者宜以練軟起音為主，跳音練習(xí)也是一種很有益的練習(xí)，它實(shí)際上是一系列的起音，有利于鍛煉呼吸支持、喉頭的積極配合和集中聲音的共鳴。良好的起音應(yīng)以最少的消耗取得最大的效果。在良好起音基礎(chǔ)上的演唱，可以使聲音有彈性，有持久力，節(jié)約聲帶和體力消耗，延長(zhǎng)演唱壽命。

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美聲唱法對(duì)聲區(qū)有什么要求？

聲區(qū)的統(tǒng)一是美聲歌唱訓(xùn)練中的試金石，美聲唱法取得聲區(qū)統(tǒng)一的主要方法是：強(qiáng)調(diào)唱好各聲區(qū)間的“過(guò)渡音”,就是唱上行音階時(shí),要把前一個(gè)聲區(qū)的最后3個(gè)半音,唱得稍帶下一個(gè)聲區(qū)的特征（即虛些、假些、暗些）；唱下行音階時(shí),較高聲區(qū)的最后下行的3個(gè)半音，要唱得稍具有較低聲區(qū)的特征（即實(shí)些、真些、亮些）。這樣逐漸的量變的過(guò)渡就可避免由于從這一聲區(qū)到另一聲區(qū)的突變而產(chǎn)生的破裂音。

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美聲唱法對(duì)聲音的連貫有什么要求？

是氣息流暢和喉頭穩(wěn)定、共鳴良好的反映，又是美聲歌唱的旋律線條優(yōu)美動(dòng)人的主要特點(diǎn)。破壞聲音連貫的原因是多種多樣的：起音不準(zhǔn)確，濫用滑音；聲區(qū)不統(tǒng)一，音量忽大忽小，音色忽明忽暗，或出現(xiàn)破裂音；呼吸控制不佳，氣息逼緊；母音的共鳴部位的不統(tǒng)一等，都影響聲音的連貫。聲音的連貫首先是母音間的連貫。用發(fā)子音的部位來(lái)唱母音(特別是在高聲區(qū))是造成聲音不連貫、不統(tǒng)一或“白聲”的原因之一。

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美聲唱法對(duì)音量有什么要求？

美聲學(xué)派注重追求圓潤(rùn)、明亮、優(yōu)美而抒情的音質(zhì)，它的格言是“追求音質(zhì)，音量自然會(huì)來(lái)”。它十分重視在一個(gè)單音上漸強(qiáng)漸弱的控制能力的訓(xùn)練，這不僅是訓(xùn)練呼吸控制和音量變化的能力，而且還可使聲音松弛富有彈性，音色有多樣變化，以豐富藝術(shù)表現(xiàn)力和促使聲區(qū)的統(tǒng)一。聲音的漸強(qiáng)漸弱主要是依靠氣息來(lái)控制，也就是要用呼吸而不是用喉部肌肉來(lái)調(diào)整音量變化。用有氣息支持的輕聲來(lái)唱高音也是獲得“頭聲”的良好途徑之一。

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美聲唱法對(duì)聲音的靈活性有什么要求？

用快速的音階、琶音、跳音或裝飾音練習(xí)，或用花腔的華采段來(lái)訓(xùn)練歌唱者聲音的彈性和靈活性，是美聲學(xué)派教學(xué)中的一個(gè)重要內(nèi)容，它可以促進(jìn)聲音松弛而富青春活力，有利于延長(zhǎng)演唱壽命。

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美聲唱法對(duì)音質(zhì)有什么要求？

明亮、豐富、圓潤(rùn)而又具有金屬色彩、富于共鳴的特殊音質(zhì)，是美聲歌唱的特征之一。人們往往從音質(zhì)上來(lái)檢驗(yàn)學(xué)派的正統(tǒng)性。良好的音質(zhì)是良好的聲帶閉合、適度的氣息沖擊、適度的喉的低位置、適度的軟腭提起，喉部及咽部肌肉積極但又不僵硬、不緊張的配合,正確的舌位,松弛的下巴和口型，自然而美好的歌唱心理狀態(tài)等因素的綜合的協(xié)調(diào)一致的產(chǎn)物。理想的音質(zhì)是既明亮又圓潤(rùn)，既結(jié)實(shí)又松弛，即所謂“又明又暗”。

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美聲唱法對(duì)微顫有什么要求？

歌唱中正常的微顫應(yīng)是每秒鐘6～7次，過(guò)快或過(guò)慢都會(huì)破壞聲音的連貫或造成不悅耳的音質(zhì)。過(guò)慢的微顫又稱聲音“搖晃”，是喉頭壓得過(guò)低，過(guò)分追求聲音的“深度”或洪大音量所致；過(guò)快的微顫又稱聲音“碎抖”（亦稱“羊聲”），是下頜肌肉緊張和過(guò)于追求明亮或甚至“白聲”所致。歌唱中微顫的快慢又與歌曲內(nèi)容及情緒有關(guān)，激動(dòng)時(shí)快些，寧?kù)o時(shí)慢些、平穩(wěn)些，它又是一種強(qiáng)有力的藝術(shù)表現(xiàn)手段。4個(gè)世紀(jì)以來(lái),美聲歌唱的演唱風(fēng)格、演唱技巧隨著時(shí)代、作品的發(fā)展而發(fā)展，至今仍盛行不衰。

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美聲唱法在聲音訓(xùn)練方面的各種技術(shù)主要表現(xiàn)在幾個(gè)方面？

1．正確的呼吸。美聲強(qiáng)調(diào)呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，要求“用氣息托住聲音”，肯定了胸腹式呼吸法，提出用調(diào)整呼吸狀態(tài)來(lái)調(diào)整歌唱狀態(tài)的觀點(diǎn)。2．準(zhǔn)確的起音。認(rèn)為美聲只有完成良好的起音，才能獲得輕松柔和、明亮圓潤(rùn)的聲音。而要完成良好的起音，一定要正確呼吸，喉頭穩(wěn)定、思想集中、心理上作好充分準(zhǔn)備，聲帶積極閉合。著名聲樂(lè)家加爾西亞具體地概括出起音的要領(lǐng)：舌頭平放、準(zhǔn)確地唱到音高，平穩(wěn)而不能滑動(dòng)。3．聲音的連貫性。美聲強(qiáng)調(diào)保持音質(zhì)的一致、聲音位置安放不變，音與音的連接講究平滑勻凈，音量漸強(qiáng)漸弱控制自如。4．聲音的靈活性。18世紀(jì)比較崇尚花腔技巧和復(fù)雜的裝飾音演唱，所以美聲注重訓(xùn)練聲音的靈活性，發(fā)展音域，打開(kāi)喉嚨，鍛煉聲音的控制能力應(yīng)多練習(xí)快速音階、快速走句、跳音，要求聲音清晰明亮而準(zhǔn)確。5．聲區(qū)與共鳴。聲區(qū)是一個(gè)復(fù)雜的技術(shù)問(wèn)題，很多專家對(duì)此都有自己的理論觀點(diǎn)。但無(wú)論將聲區(qū)如何劃分，Bel canto都始終堅(jiān)持在教學(xué)中統(tǒng)一聲區(qū)，并認(rèn)為聲區(qū)是教學(xué)的關(guān)鍵，聲區(qū)與共鳴是相輔相成的。要達(dá)到音色統(tǒng)一動(dòng)人，富有穿透力，共鳴的位置必須相對(duì)穩(wěn)定、準(zhǔn)確。6．吐字和語(yǔ)言，歌唱要有良好的語(yǔ)言習(xí)慣。美聲要求語(yǔ)言中每個(gè)元音的發(fā)聲是清晰準(zhǔn)確的，歌唱中的元音轉(zhuǎn)換要圓潤(rùn)、流暢，只有這樣，Legato的原則才能在吐字和語(yǔ)言中得到真正的體現(xiàn)。

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Bel Canto是什么意思？

在人類聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展歷史上，Bel Canto是最重要的發(fā)展主線，Bel Canto應(yīng)翻譯為“美好的歌唱”，在我國(guó)一般譯為“美聲唱法”�！陡窳_夫音樂(lè)詞典》、《牛津音樂(lè)詞典》及《辭�！分卸紡母鱾�(gè)角度，用各自的方法對(duì)此進(jìn)行了闡釋。《辭�！分姓f(shuō)：“Bel Canto是17世紀(jì)產(chǎn)生于意大利的一種演唱風(fēng)格。它以音樂(lè)優(yōu)美、發(fā)聲自如、音與音連接平滑勻凈、花腔裝飾樂(lè)句流利、靈活為特點(diǎn)”。Bel Canto自產(chǎn)生以來(lái)，經(jīng)歷了數(shù)百年發(fā)展，已具有深刻的內(nèi)涵。它既是科學(xué)的發(fā)聲方法，也代表著歌劇發(fā)展中的—個(gè)重要的歷史時(shí)代、一種音樂(lè)風(fēng)格和一種歌唱風(fēng)格，同時(shí)也貫穿著規(guī)范的歌唱技能技巧的一種發(fā)聲訓(xùn)練法，因此，也可視為“美聲學(xué)派”。作為科學(xué)的聲樂(lè)學(xué)派，Bel Canto自產(chǎn)生，經(jīng)歷了歷史的考驗(yàn)，才逐漸形成了完整、系統(tǒng)、科學(xué)的發(fā)聲方法和演唱風(fēng)格。“美聲”的誕生，是有各個(gè)方面的原因和前提的。

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世界著名女高音都有哪些？

瑪麗亞·卡拉斯瓊·薩瑟蘭愛(ài)狄塔·格魯貝羅娃Montserrat Caballe（卡巴耶）安吉拉·喬治烏Diana Damrau基莉·迪·卡娜娃迪里拜爾曹秀美世界上著名的女高音歌唱家還有很多，這里不一一列舉。

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世界著名女中音歌唱家都有哪些？

孔奇塔·蘇貝爾維亞（Conchita Supervia)格拉迪斯·斯沃索特(Gladys Swarthout）艾碧·絲蒂葛娜妮（Ebe Stignani）朱麗葉塔·西米奧納多（Giulietta Simionato)斯黛芬絲（Risë Stevens）布蘭奇·特伯姆（Blanche Thebom）費(fèi)多拉·巴比耶利(Fedora Barbieri)雷吉納·雷斯尼克（Regina Resnik）克麗斯塔·路德維希 （Christa Ludwig)莉塔·戈?duì)枺≧ita Gorr）詹妮特·蓓克（Dame Janet Baker）瑪莉蓮·霍恩（Marilyn Horne)；人稱：全能女中音泰蕾莎·貝爾岡薩(Teresa Berganza) 歌劇史上最偉大的卡門(mén)阿格尼絲·巴爾莎（Agnes Baltsa）塞西莉亞·芭托莉（Cecilia Bartoli）朵蘿拉·扎吉克（Dolora Zajick）偉大的威爾第女中音塞麗耶·德·呂珊（Zelie de Lussan）維奧利卡·寇爾特茲（Viorica Cortez）

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女低音的音域范圍是什么？

女低音是女聲中最低的聲部，音域通常從中央c下面小字組的f到小字二組的f 。

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