中國(guó)都有哪些很著名的鋼琴家？

孔祥東李云迪郎朗劉詩(shī)昆殷承宗周廣仁吳純

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鋼琴家孔祥東的精彩事例有什么？

當(dāng)今國(guó)際樂(lè)壇最優(yōu)秀、最活躍的中國(guó)鋼琴家。已有40多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的觀眾親身感受過(guò)他那激情洋溢的演奏，被西方媒體盛贊為“一個(gè)世紀(jì)只能出一到兩個(gè)，真正能激動(dòng)人心的天才鋼琴家”和“一代天之驕子”。

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鋼琴家劉詩(shī)昆的精彩事例有什么？

中國(guó)最著名的鋼琴家，辦有劉詩(shī)昆鋼琴中心，多次獲得李斯特獎(jiǎng)。

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將空缺了14年的肖邦國(guó)際鋼琴比賽金獎(jiǎng)納入囊中的鋼琴家是誰(shuí)？

李云迪，在2000年，18歲的李云迪將空缺了14年的肖邦國(guó)際鋼琴比賽金獎(jiǎng)納入囊中，轟動(dòng)樂(lè)壇。

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第一位獲得華沙國(guó)際鋼琴比賽金獎(jiǎng)的中國(guó)鋼琴家是誰(shuí)？

李云迪，他是華沙國(guó)際鋼琴比賽最年輕的金獎(jiǎng)得主，也是獲此殊榮的第一位中國(guó)鋼琴家。 

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世界最年輕的鋼琴大師是誰(shuí)？

郎朗，他是世界最年輕的鋼琴大師。1999年，17歲的郎朗頂替身體不適的鋼琴家安德烈·瓦茲登臺(tái)，一舉成名。

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鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的主創(chuàng)、首演者是哪個(gè)鋼琴家？

殷承宗，他是中國(guó)最優(yōu)秀的鋼琴演奏家、作曲家，鋼琴協(xié)奏曲《黃河》、鋼琴伴唱《紅燈記》主創(chuàng)、首演者，紅遍全國(guó)。是卡內(nèi)基音樂(lè)廳演出場(chǎng)次最多的華人鋼琴家。

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中國(guó)第一位在國(guó)際比賽中獲獎(jiǎng)的鋼琴家是誰(shuí)？

周廣仁，她是中國(guó)第一位在國(guó)際比賽中獲獎(jiǎng)的鋼琴家，中央音樂(lè)學(xué)院終身教授、著名鋼琴家，當(dāng)今中國(guó)在國(guó)際樂(lè)壇中最具影響和權(quán)威的鋼琴演奏家、教育家，中國(guó)20世紀(jì)最杰出女性之一，被譽(yù)為"中國(guó)鋼琴教育的靈魂"。

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中國(guó)唯一獲得國(guó)際鋼琴三博士學(xué)位的青年鋼琴家是誰(shuí)？

吳純，他是中國(guó)唯一獲得國(guó)際鋼琴三博士學(xué)位的青年鋼琴家。獲得16項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)。曾收到烏克蘭前總統(tǒng)庫(kù)奇馬的親筆賀信。是李赫特國(guó)際鋼琴比賽最年輕的評(píng)委。

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鋼琴的演奏技巧都有哪些？

鋼琴的演奏技巧十分豐富，可以自如地彈奏各種音階、半音階，各種音程的跳動(dòng)，各種雙音、和弦以及各種復(fù)雜的樂(lè)曲。單音的運(yùn)用及八度或數(shù)個(gè)八度的重復(fù)。各種音程的雙音。各種三音組成的和弦。八度音程重復(fù)的（完全重復(fù)或不完全重復(fù)的）三音和弦。各種四音和弦及四音和弦的八度重復(fù)。各種旋律與伴奏的織體。各種類型的對(duì)位（復(fù)調(diào)）結(jié)構(gòu)。各種結(jié)構(gòu)的綜合音型。

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鋼琴踏板的運(yùn)用技巧都有什么？

踏板的運(yùn)用。一般鋼琴有三個(gè)踏板，左邊為弱音踏板，踩下該踏板后，余音甚少，多用于弱奏；右邊為延音踏板，踩下該踏板后，琴音可延長(zhǎng)，聲音響亮，多用于長(zhǎng)時(shí)值音符或強(qiáng)音的演奏。而中間的腳踏會(huì)因應(yīng)鋼琴的設(shè)計(jì)而有不同用途，在立式鋼琴為減音腳踏，用法不只是踏一下，而是要踏下后再向左推，而有部份牌子的設(shè)計(jì)是踏一下是啟動(dòng)，再踏一下是關(guān)閉；當(dāng)減音踏板踏下時(shí)會(huì)有一塊絨布隔在琴錘與琴弦之間，用作將聲音減到最底之用；但減音系統(tǒng)有一個(gè)壞處，因?yàn)橛米鳒p音的絨布是一塊過(guò)的，當(dāng)彈一個(gè)音時(shí)，震動(dòng)可能會(huì)伸延到其它的琴弦，從面影響了鋼琴的音準(zhǔn)，聽(tīng)著有機(jī)會(huì)像未調(diào)琴的鋼琴一樣；在平臺(tái)鋼琴中間腳踏的用途是“特定連音踩板”，用途主要是用作選定琴鍵去延音，用法是先彈下琴鍵不放，踩下“特定延音踏板”不放，你會(huì)發(fā)覺(jué)，當(dāng)你彈下剛才選擇需要延音的音會(huì)繼續(xù)有延音，但沒(méi)有選的是沒(méi)有延音的，但通常有特定延音的鋼琴也會(huì)有“減音裝置”的，但不是用腳去操控，而是一個(gè)手掣，通常在琴鍵之下的左右兩邊。

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在鋼琴的搬運(yùn)過(guò)程中需要注意哪些問(wèn)題？

1. 立式鋼琴重量一般在200至240公斤，臥式鋼琴一般在290至490公斤。在搬運(yùn)過(guò)程中最好有外包裝箱，并根據(jù)箱體圖案的指示進(jìn)行作業(yè)。2. 搬運(yùn)時(shí)要檢查包裝箱體是否結(jié)實(shí)，防止箱體松散造成鋼琴損壞。3. 建議最好不要拆下鋼琴零部件。若因場(chǎng)地限制等特殊原因，必須在專業(yè)人士指導(dǎo)下進(jìn)行有限度的拆卸。4. 推琴時(shí)要小心，避免用力過(guò)猛而造成琴輪折斷或部件損壞。5. 禁止鋼琴露天擺放和雨天運(yùn)輸。6. 用戶在冬天購(gòu)買鋼琴，應(yīng)注意在打開(kāi)包裝箱前先將鋼琴于室內(nèi)靜置一晝夜，使琴體溫度，接近室溫，避免琴體溫度驟然變化。

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鋼琴的放置需要主要哪些問(wèn)題？

1. 不要將鋼琴靠房間外墻放置，最好選擇房間內(nèi)墻放置。2. 鋼琴靠墻放置時(shí)，與墻保持一定的距離，立式鋼琴不少于10cm，三角鋼琴不少于30cm，使鋼琴具有良好的通風(fēng)環(huán)境。3. 鋼琴不要靠窗放置，避免陽(yáng)光直射、天氣驟變等不良因素的影響。4. 鋼琴不要放置在周圍有腐蝕性氣體處，以防止金屬零件表面氧化。5. 鋼琴放置應(yīng)避免溫度驟冷驟熱，特別是不要放置在冷、熱出口處，以防止驟變以引起木制品變形、開(kāi)裂或漆膜變化。

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鋼琴在使用過(guò)程中有哪些注意事項(xiàng)？

為了保證擊弦槌在運(yùn)輸過(guò)程中不受損壞，弦槌在出廠包裝時(shí)已用小木條將弦槌捆綁在背檔上。用戶在彈奏前必須拆下小木條，請(qǐng)按以下提示方法進(jìn)行。1. 先揭開(kāi)頂蓋。2. 將上門背面左右兩邊的塑料扣旋轉(zhuǎn)90。3. 小心將上門提高約2cm，把上門取下，露出擊弦機(jī)。4. 解開(kāi)背檔上的三股細(xì)繩，將弦槌下面2條小木條取出。5. 取出背檔上面的墊紙，這樣鋼琴便可彈奏了。

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在鋼琴的日常保養(yǎng)中，需要注意哪些地方？

1.保持鋼琴整潔2.鋼琴使用完畢后，要將琴蓋全部關(guān)閉，并用合適的琴套蓋好，防止灰塵侵入。3. 清潔鋼琴時(shí)應(yīng)要用柔軟棉布或軟毛刷清除灰塵，再用軟布小心擦拭。不要用銳器刻劃鋼琴表面。每次彈琴前保持手指干凈。鍵盤(pán)定期清潔，擦拭鍵面時(shí)應(yīng)順著鍵子的方向擦拭，勿橫向擦拭。若有較難擦拭的污漬可用軟布沽一些肥皂水或抹亮液擦拭。4.對(duì)于外殼上的銅制金屬件，可用軟布蘸少許汽車蠟或亮光劑擦拭，避免金屬件因放置時(shí)間太長(zhǎng)而氧化發(fā)黑。以保持亮麗的光澤,如果長(zhǎng)時(shí)間不使用，應(yīng)在琴體內(nèi)放置干燥劑和固體防蟲(chóng)劑 (如樟腦丸等)。并外套上琴套，以保持清潔衛(wèi)生。5.保持適宜的濕度 鋼琴的外殼、共鳴盤(pán)、擊弦機(jī)和鍵盤(pán)等主要部件使用大量的木材、氈、呢、皮革和金屬件,它們對(duì)濕度的變化非常敏感,所以琴房的相對(duì)濕度保持在40%-70%為宜。若環(huán)境濕度太高或陰雨天氣,注意關(guān)閉琴室門窗,彈奏后及時(shí)將頂蓋、鍵蓋合上。鋼琴在不彈奏時(shí)，可在琴內(nèi)放置吸潮劑或安裝防潮管，避免部件受潮膨脹變形或生銹。6. 若環(huán)境過(guò)于干燥，可在琴房?jī)?nèi)放置水盆，通過(guò)水的自然蒸發(fā)來(lái)保持琴內(nèi)適宜的濕度，避免部件因干燥收縮變形或漆膜爆裂。7.定期進(jìn)行專業(yè)維護(hù) ，擊弦機(jī)、鍵盤(pán)及踏瓣整理的精度對(duì)鋼琴的演奏十分重要。一般來(lái)講，鋼琴每年要調(diào)律兩次。調(diào)律和整理必須聘請(qǐng)持有調(diào)律師的專業(yè)人員進(jìn)行，以免鋼琴受到損壞。鋼琴是結(jié)構(gòu)復(fù)雜的樂(lè)器，環(huán)境條件以及日常維護(hù)方式會(huì)影響它的演奏性能、聲學(xué)品質(zhì)和使用壽命。

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十大鋼琴家指的都是誰(shuí)？

阿圖爾·魯賓斯坦（Artur Rubinstein）弗拉基米爾·霍洛維茨（Vladimir Horowitz）斯維亞托斯拉夫·杰奧里索維奇·里希特（Sviatoslav Teorisovich Richter）阿爾弗雷德•布倫德?tīng)枺ˋlfred Brendel）弗拉基米爾•阿什肯納齊（Vladimir Ashkenazy）馬爾塔•阿格里齊（Martha Argerich）塞爾金米凱蘭杰利古爾達(dá)波利尼

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十大鋼琴家之一的魯賓斯坦的生平如何？其演奏技巧是什么？

魯賓斯坦阿圖爾·魯賓斯坦（Artur Rubinstein，1887－1983），美籍波蘭鋼琴演奏家。自幼學(xué)琴，十二歲即在柏林舉行音樂(lè)會(huì)，由著名指揮家約欽協(xié)奏，后在漢堡、德累斯頓等地經(jīng)常登臺(tái)，十四歲到華沙演出，深受波蘭著名鋼琴家帕德列夫斯基賞識(shí)。1905年到巴黎和倫敦舉行獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，1906年赴美舉行四十多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，轟動(dòng)一時(shí)，極獲成功，躍入優(yōu)秀鋼琴家之前列。魯賓斯坦生來(lái)賦有靈敏的十只手指，讀譜能力之強(qiáng)也是超群的。他的演奏充滿熾熱的情感和充沛的精力，流利灑脫而又布局嚴(yán)謹(jǐn)，有時(shí)又細(xì)膩而富于詩(shī)意。其演奏細(xì)膩而富于詩(shī)意，流利灑脫而又布局嚴(yán)謹(jǐn)。曲目極為廣泛，尤以演奏肖邦和勃拉姆斯的作品見(jiàn)長(zhǎng)，彈奏法國(guó)和西班牙作家作品也有其妙處。

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十大鋼琴家之一的霍洛維茨的生平如何？其演奏技巧是什么？

霍洛維茨弗拉基米爾·霍洛維茨（Vladimir Horowitz，1904－1989），美國(guó)最負(fù)盛名的鋼琴家之一，美籍俄羅斯人。很早就顯露音樂(lè)天才，先后師從俄羅斯和德國(guó)的演奏大師，集俄羅斯學(xué)派與德國(guó)學(xué)派之大成。1924年到柏林、巴黎舉行旅行演出，獲很大成功。1928年赴美，一舉成名。之后定居美國(guó)。曾停止演奏達(dá)十二年之久，1960年，在卡內(nèi)基大廳舉行重返舞臺(tái)的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，轟動(dòng)世界樂(lè)壇�；袈寰S茨的演奏技巧輝煌而瀟灑，音樂(lè)更趨向深刻完美，表現(xiàn)手段更豐富。有的樂(lè)評(píng)家認(rèn)為，他的鋼琴音色如同七種基本顏色，可以調(diào)出各種不同的色調(diào)，從而表達(dá)各式各樣的思想感情。另外，他的演奏能充分地表現(xiàn)出樂(lè)曲的內(nèi)容，但又不是盲目地尊重原作。最難能可貴的是，他很像一位熟練的編輯，能把樂(lè)曲作者的“錯(cuò)別字、漏字”等失誤加以訂正，使作品達(dá)到完美無(wú)缺。他的演奏曲目相當(dāng)廣泛，尤以彈奏肖邦、斯卡拉蒂以及舒曼、李斯特、斯克里亞賓等名家的作品見(jiàn)長(zhǎng)。

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十大鋼琴家之一的里希特的生平如何？其演奏技巧是什么？

斯維亞托斯拉夫·杰奧里索維奇·里希特（Sviatoslav Teorisovich Richter，1915－），前蘇聯(lián)鋼琴家。自幼隨父學(xué)習(xí)鋼琴，少時(shí)即顯露出優(yōu)異的鋼琴即興作曲才能。1933年起，在奧德薩歌舞劇院任音樂(lè)指導(dǎo)，1934年首次公開(kāi)演出，1937年進(jìn)入莫斯科音樂(lè)學(xué)院深造，1945年獲全蘇演奏家比賽一等獎(jiǎng)。四十年代常在蘇聯(lián)各地巡回演出，五十年代后又曾前往歐美各國(guó)表演。1961年獲前蘇聯(lián)人民藝術(shù)家稱號(hào)。他還是法國(guó)斯特拉斯堡大學(xué)的名譽(yù)博士。里希特的演奏以技巧純熟、構(gòu)思深刻、富于鮮明的戲劇性表現(xiàn)力著稱。他演奏曲目非常廣泛，從古典派到浪漫派和印象派乃至現(xiàn)代派，幾乎無(wú)所不能。他最突出的特點(diǎn)是其手指的堅(jiān)韌性，像前蘇聯(lián)著名作曲家普羅科菲耶夫的許多作品中那尖銳的連續(xù)強(qiáng)音，只有里希特的雙手才能夠演奏出作者所要求的那種宏大氣勢(shì)。他從不沉溺于樂(lè)曲，而是通過(guò)自己的透徹分析，完美、細(xì)膩地表現(xiàn)音樂(lè)，對(duì)于樂(lè)譜中極其細(xì)微的音符，他都能維妙維肖的加以表現(xiàn)。

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十大鋼琴家之一的布倫德?tīng)柕纳�平如何？其演奏技巧是什么�?

布倫德?tīng)枺ˋlfred Brendel）阿爾弗雷德·布倫德?tīng)枺ˋlfred Brendel），1931年1月5日生于奧地利的維森堡，1949年在意大利波爾薩諾獲布索尼大賽獎(jiǎng)，從此開(kāi)始演出生涯。上世紀(jì)50年代為Vox公司錄制大量唱片，聲譽(yù)鵲起。他的唱片屢屢獲獎(jiǎng)，是古典音樂(lè)專輯中銷量最大的。1978年，Philips公司因發(fā)行他的唱片滿百萬(wàn)張而授予金唱片獎(jiǎng)。他在世界各大都市演奏全套貝多芬奏鳴曲。此外，他還是一位學(xué)識(shí)淵博的著述家，不僅寫(xiě)文章，還出版了兩本書(shū)《音樂(lè)的思考與再思考》（Music Thoughts and After-Thoughts，1976）和《音樂(lè)響起》（Music Sounded Out，1990）。

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