美聲唱法對(duì)音量有什么要求？

美聲學(xué)派注重追求圓潤(rùn)、明亮、優(yōu)美而抒情的音質(zhì)，它的格言是“追求音質(zhì)，音量自然會(huì)來(lái)”。它十分重視在一個(gè)單音上漸強(qiáng)漸弱的控制能力的訓(xùn)練，這不僅是訓(xùn)練呼吸控制和音量變化的能力，而且還可使聲音松弛富有彈性，音色有多樣變化，以豐富藝術(shù)表現(xiàn)力和促使聲區(qū)的統(tǒng)一。聲音的漸強(qiáng)漸弱主要是依靠氣息來(lái)控制，也就是要用呼吸而不是用喉部肌肉來(lái)調(diào)整音量變化。用有氣息支持的輕聲來(lái)唱高音也是獲得“頭聲”的良好途徑之一。

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美聲唱法對(duì)聲音的靈活性有什么要求？

用快速的音階、琶音、跳音或裝飾音練習(xí)，或用花腔的華采段來(lái)訓(xùn)練歌唱者聲音的彈性和靈活性，是美聲學(xué)派教學(xué)中的一個(gè)重要內(nèi)容，它可以促進(jìn)聲音松弛而富青春活力，有利于延長(zhǎng)演唱壽命。

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美聲唱法對(duì)音質(zhì)有什么要求？

明亮、豐富、圓潤(rùn)而又具有金屬色彩、富于共鳴的特殊音質(zhì)，是美聲歌唱的特征之一。人們往往從音質(zhì)上來(lái)檢驗(yàn)學(xué)派的正統(tǒng)性。良好的音質(zhì)是良好的聲帶閉合、適度的氣息沖擊、適度的喉的低位置、適度的軟腭提起，喉部及咽部肌肉積極但又不僵硬、不緊張的配合,正確的舌位,松弛的下巴和口型，自然而美好的歌唱心理狀態(tài)等因素的綜合的協(xié)調(diào)一致的產(chǎn)物。理想的音質(zhì)是既明亮又圓潤(rùn)，既結(jié)實(shí)又松弛，即所謂“又明又暗”。

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美聲唱法對(duì)微顫有什么要求？

歌唱中正常的微顫應(yīng)是每秒鐘6～7次，過(guò)快或過(guò)慢都會(huì)破壞聲音的連貫或造成不悅耳的音質(zhì)。過(guò)慢的微顫又稱聲音“搖晃”，是喉頭壓得過(guò)低，過(guò)分追求聲音的“深度”或洪大音量所致；過(guò)快的微顫又稱聲音“碎抖”（亦稱“羊聲”），是下頜肌肉緊張和過(guò)于追求明亮或甚至“白聲”所致。歌唱中微顫的快慢又與歌曲內(nèi)容及情緒有關(guān)，激動(dòng)時(shí)快些，寧?kù)o時(shí)慢些、平穩(wěn)些，它又是一種強(qiáng)有力的藝術(shù)表現(xiàn)手段。4個(gè)世紀(jì)以來(lái),美聲歌唱的演唱風(fēng)格、演唱技巧隨著時(shí)代、作品的發(fā)展而發(fā)展，至今仍盛行不衰。

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美聲唱法在聲音訓(xùn)練方面的各種技術(shù)主要表現(xiàn)在幾個(gè)方面？

1．正確的呼吸。美聲強(qiáng)調(diào)呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，要求“用氣息托住聲音”，肯定了胸腹式呼吸法，提出用調(diào)整呼吸狀態(tài)來(lái)調(diào)整歌唱狀態(tài)的觀點(diǎn)。2．準(zhǔn)確的起音。認(rèn)為美聲只有完成良好的起音，才能獲得輕松柔和、明亮圓潤(rùn)的聲音。而要完成良好的起音，一定要正確呼吸，喉頭穩(wěn)定、思想集中、心理上作好充分準(zhǔn)備，聲帶積極閉合。著名聲樂(lè)家加爾西亞具體地概括出起音的要領(lǐng)：舌頭平放、準(zhǔn)確地唱到音高，平穩(wěn)而不能滑動(dòng)。3．聲音的連貫性。美聲強(qiáng)調(diào)保持音質(zhì)的一致、聲音位置安放不變，音與音的連接講究平滑勻凈，音量漸強(qiáng)漸弱控制自如。4．聲音的靈活性。18世紀(jì)比較崇尚花腔技巧和復(fù)雜的裝飾音演唱，所以美聲注重訓(xùn)練聲音的靈活性，發(fā)展音域，打開喉嚨，鍛煉聲音的控制能力應(yīng)多練習(xí)快速音階、快速走句、跳音，要求聲音清晰明亮而準(zhǔn)確。5．聲區(qū)與共鳴。聲區(qū)是一個(gè)復(fù)雜的技術(shù)問(wèn)題，很多專家對(duì)此都有自己的理論觀點(diǎn)。但無(wú)論將聲區(qū)如何劃分，Bel canto都始終堅(jiān)持在教學(xué)中統(tǒng)一聲區(qū)，并認(rèn)為聲區(qū)是教學(xué)的關(guān)鍵，聲區(qū)與共鳴是相輔相成的。要達(dá)到音色統(tǒng)一動(dòng)人，富有穿透力，共鳴的位置必須相對(duì)穩(wěn)定、準(zhǔn)確。6．吐字和語(yǔ)言，歌唱要有良好的語(yǔ)言習(xí)慣。美聲要求語(yǔ)言中每個(gè)元音的發(fā)聲是清晰準(zhǔn)確的，歌唱中的元音轉(zhuǎn)換要圓潤(rùn)、流暢，只有這樣，Legato的原則才能在吐字和語(yǔ)言中得到真正的體現(xiàn)。

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Bel Canto是什么意思？

在人類聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展歷史上，Bel Canto是最重要的發(fā)展主線，Bel Canto應(yīng)翻譯為“美好的歌唱”，在我國(guó)一般譯為“美聲唱法”�！陡窳_夫音樂(lè)詞典》、《牛津音樂(lè)詞典》及《辭海》中都從各個(gè)角度，用各自的方法對(duì)此進(jìn)行了闡釋�！掇o海》中說(shuō)：“Bel Canto是17世紀(jì)產(chǎn)生于意大利的一種演唱風(fēng)格。它以音樂(lè)優(yōu)美、發(fā)聲自如、音與音連接平滑勻凈、花腔裝飾樂(lè)句流利、靈活為特點(diǎn)”。Bel Canto自產(chǎn)生以來(lái)，經(jīng)歷了數(shù)百年發(fā)展，已具有深刻的內(nèi)涵。它既是科學(xué)的發(fā)聲方法，也代表著歌劇發(fā)展中的—個(gè)重要的歷史時(shí)代、一種音樂(lè)風(fēng)格和一種歌唱風(fēng)格，同時(shí)也貫穿著規(guī)范的歌唱技能技巧的一種發(fā)聲訓(xùn)練法，因此，也可視為“美聲學(xué)派”。作為科學(xué)的聲樂(lè)學(xué)派，Bel Canto自產(chǎn)生，經(jīng)歷了歷史的考驗(yàn)，才逐漸形成了完整、系統(tǒng)、科學(xué)的發(fā)聲方法和演唱風(fēng)格。“美聲”的誕生，是有各個(gè)方面的原因和前提的。

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世界著名女高音都有哪些？

瑪麗亞·卡拉斯瓊·薩瑟蘭愛狄塔·格魯貝羅娃Montserrat Caballe（卡巴耶）安吉拉·喬治烏Diana Damrau基莉·迪·卡娜娃迪里拜爾曹秀美世界上著名的女高音歌唱家還有很多，這里不一一列舉。

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世界著名女中音歌唱家都有哪些？

孔奇塔·蘇貝爾維亞（Conchita Supervia)格拉迪斯·斯沃索特(Gladys Swarthout）艾碧·絲蒂葛娜妮（Ebe Stignani）朱麗葉塔·西米奧納多（Giulietta Simionato)斯黛芬絲（Risë Stevens）布蘭奇·特伯姆（Blanche Thebom）費(fèi)多拉·巴比耶利(Fedora Barbieri)雷吉納·雷斯尼克（Regina Resnik）克麗斯塔·路德維希 （Christa Ludwig)莉塔·戈?duì)枺≧ita Gorr）詹妮特·蓓克（Dame Janet Baker）瑪莉蓮·霍恩（Marilyn Horne)；人稱：全能女中音泰蕾莎·貝爾岡薩(Teresa Berganza) 歌劇史上最偉大的卡門阿格尼絲·巴爾莎（Agnes Baltsa）塞西莉亞·芭托莉（Cecilia Bartoli）朵蘿拉·扎吉克（Dolora Zajick）偉大的威爾第女中音塞麗耶·德·呂珊（Zelie de Lussan）維奧利卡·寇爾特茲（Viorica Cortez）

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女低音的音域范圍是什么？

女低音是女聲中最低的聲部，音域通常從中央c下面小字組的f到小字二組的f 。

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女低音的音聲特點(diǎn)是怎樣的？

女低音的音色不如女高音明亮，但比較豐滿堅(jiān)實(shí)。俄羅斯作曲家柴可夫斯基的歌劇《葉甫根尼•奧涅金》第一幕第一場(chǎng)的《奧爾伽的敘詠調(diào)》就是由女低音獨(dú)唱。

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女低音的黃金時(shí)代是指哪一時(shí)期？

18世紀(jì)末—19世紀(jì)的前半期是女低音的黃金時(shí)代。

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女低音可以飾演的角色都有哪些？

韋伯《奧伯龍》中的國(guó)王侍從、羅西尼《湖上美人》中的馬爾科姆等，均出色發(fā)揮了這一聲部的聲音特色。女低音還可以演書童或少年，如唐尼采蒂《夏摩尼的琳達(dá)》中的彼羅托，《路克萊莎•波其亞》中的奧西尼等。除了羅西尼的《灰姑娘》中的辛德瑞拉《賽米拉密德》中的阿薩斯等角色之外，女低音的形象又常與蕩婦、懶婆娘、老年婦女等聯(lián)系在一起。例如彭奇埃利《歡樂(lè)的歌女》中肓眼母親拉杰卡、瓦格納《羅恩格林》中的女巫敖德路特等。還有格林卡的《伊凡•蘇薩寧》(1836)中蘇薩寧的養(yǎng)子瓦尼亞由女低音演員扮演。他為挽救新立沙皇羅曼諾夫的生命，連夜趕路報(bào)訊，竟使坐騎急奔斃命。這里，瓦尼亞的女低音演唱頗為動(dòng)人，給聽眾留下了深刻的印象。

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世界著名女低音歌唱家都有哪些？

E·舒曼-海因克(Ernestine Schumann-Heink,1861－1936，奧地利)克拉拉·巴特（Dame Clara Butt，1872－1936，英國(guó)） 英國(guó)歌唱界的女皇，穿越英吉利海峽的聲音。西格麗德·奧涅金（Sigrid Onegin，1889－1943，瑞典-德國(guó)）瑪麗安·安德森（Marian Anderson,1897－1993，美國(guó)）美利堅(jiān)至寶，百年難遇的聲音。凱瑟琳·費(fèi)麗爾（Kathleen Ferrier,1912－1953，英國(guó)）克拉拉瑪·特納（Claramae Turner, 1920- ,美國(guó)）墨蓮·弗雷斯特（Maureen Forrester，1930－2010，加拿大）愛娃·波德萊斯（Ewa Podles，1952－ ，波蘭） 擁有近4個(gè)八度的音域，當(dāng)代最正宗的女低音。娜塔莉.斯圖茲曼（Nathalie Stutzmann, 1965- ,法國(guó)）（僅根據(jù)出生年月從前之后排序）

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男高音的音域范圍是什么？

男高音是男聲的最高聲部，音域通常從中央c即小一字組的c到小字三組的c 。

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男高音細(xì)分可以分為幾類？是按什么標(biāo)準(zhǔn)劃分的？

按音色的特點(diǎn)可分為抒情男高音、戲劇男高音、假聲男高音、強(qiáng)力男高音和花腔男高音。

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抒情男高音的演唱特點(diǎn)是什么？

抒情男高音的音域一般是c1-c3。與抒情女高音的特征相仿，抒情男高音強(qiáng)調(diào)音色的明亮，聲音優(yōu)美柔和，氣息的流暢，富于歌唱性。適合扮演純情王子、天真詩(shī)人、浪漫少年等角色，莫扎特《魔笛》中的王子塔米諾、《女人心》中的費(fèi)爾南多、《唐·璜》(一譯《唐·喬凡尼》)中的奧塔維奧，韋伯《自由射手》中的獵人馬克斯，以及普契尼歌劇《波希米亞人》中的魯?shù)婪蚨紝儆谶@類角色。

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戲劇男高音的演唱特點(diǎn)是什么？

戲劇男高音的音色要厚實(shí)些飽滿些，而且精力充沛，它的音域一般為c1～b2 ，直至c3。他在戲劇性或悲劇性的特定情境中是通過(guò)聲音和表情來(lái)顯示出慷慨激昂的熾烈情感。在感情宣泄上往往帶有宣敘性的特點(diǎn)。最著名的就是威爾第歌�。�威爾第《游吟詩(shī)人》中的曼利可和奧賽羅中的男主角奧賽羅。柴可夫斯基的歌劇《黑桃皇后》中的男主人公格爾曼，就是典型的戲劇男高音。

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假聲男高音的特點(diǎn)是什么？

從18世紀(jì)末-20世紀(jì)初，意大利男高音的傳統(tǒng)仍然是強(qiáng)調(diào)高音區(qū)的抒情柔美的特性，要求演員能夠輕松地進(jìn)入假聲區(qū)。假聲男高音是運(yùn)用假嗓來(lái)演唱，這是 20世紀(jì)(閹人歌手滅絕之后)的特殊演唱方式，因此在歌劇中很少出現(xiàn)，比較有名的是英國(guó)作曲家布里頓在他的《仲夏夜之夢(mèng)》里，由假聲男高音擔(dān)任奧伯龍王的角色，通常小約翰·施特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》里的奧羅夫斯基親王也是交給他們負(fù)責(zé)演唱。由于古樂(lè)復(fù)興運(yùn)動(dòng)的興盛，許多原本給閹人歌手演唱的角色，也由假聲男高音來(lái)?yè)?dān)任。例如唐尼采蒂的《軍中女郎》中的詠嘆調(diào)《多么快樂(lè)的一天》讓男高音演員在兩分鐘內(nèi)連唱九個(gè)高音c3，1840年以來(lái)很少有人能唱好，直到20世紀(jì)60年代末，帕瓦羅蒂才成功地演出了這一段。但19世紀(jì)下半期以來(lái)，柔弱的高音假聲只是作為特殊的手段使用。

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強(qiáng)力男高音的特點(diǎn)是什么？

隨著聽眾要求的提高，男高音要有強(qiáng)力的頭聲，抒情角色要有更多的英雄性、戲劇性的表現(xiàn)，通過(guò)有力而洪亮的歌喉，把音樂(lè)推向高潮，這便是所謂的強(qiáng)力男高音。在瓦格納的歌劇中稱為英雄男高音，例如《黎恩濟(jì)》、《湯豪舍》、《羅恩格林》等作品中均有這類演唱。在威爾第的作品中也有同樣的情形，如歌劇《歐那尼》(1844)，歌手須多次以強(qiáng)音唱出高音a2。在《阿伊達(dá)》、《奧賽羅》以及普契尼的《托斯卡》中的戲劇男高音演唱均能體現(xiàn)這種英雄氣概。

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花腔男高音的特點(diǎn)是什么？

花腔男高音是一種演唱風(fēng)格華麗、輕巧型的男高音，其音域與花腔女高音近似。聲音清潤(rùn)、明亮，擅于演唱輕巧靈活、富于裝飾性的旋律�；ㄇ谎莩�，又可以義地理解為具有更高技巧的花唱。是一種超凡的高音技巧，像羅西尼歌劇《塞維利亞理發(fā)師》中的阿爾馬維瓦伯爵。

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